OK!封面｜王子文 这就是我

针织上衣

半裙

黑色帽子

均为Max Mara

回望曾经的曲筱绡，到《三体》里的叶文洁，有人评论说这是一种蜕变。在王子文看来，这实则是时间和经历沉淀下，对表演更深刻理解的释放，自然而然并不刻意。时间流转带来多样的阅历，每一个角色都融入人生，那些过往恰恰拼凑出更丰富的自己。“首先得成为一个丰富的人，才能成为一个丰富的演员。”在通往一个丰富的演员的路上，王子文的脚步始终坚定。

针织上衣

半裙

黑色帽子

均为Max Mara

WANGZIWEN

成为“叶文洁”

聊到拍摄《三体》的经历，王子文像是被激活了一段冷藏已久的记忆。从拍摄到播出中间相隔了快2年的时间，很多当时发生的事儿都已经模糊了。12月黑河的寒冷、拗口的日凌干扰理论的台词、那段剧本里没有的呐喊，随着剧集的热播，这些片段记忆像是积雪消融一般，重新回到了王子文的脑海中，甚至有些应接不暇。

毛衣

棕色短裤

腰带

均为Weekend Max Mara

Pinko 流苏长靴

叶文洁丰富而复杂的人物特性，是一直对科幻题材感兴趣的王子文最被吸引的地方。面对观众心中还留存的一些刻板印象，王子文并不在意。出演这个角色没有预设，不带额外期待，她要做的便是代入叶文洁的人生，去成为她。面对播出后观众们对叶文洁诠释的肯定和赞誉，王子文理性地将自己放在一个更客观的角度，直言角色本身就自带光环。

《三体》中叶文洁作为连接人类和三体世界的关键人物，在经历了背叛、诬陷，乃至绝望之后，她依旧单纯却日益极端，看起来十分冷静，内心却矛盾而疯狂。在红岸的很多场戏， 充斥着不动声色的心潮澎湃。在王子文看来，这种克制和内敛，正是这个人物所需要的。“这样是比较准确的表达，而不是刻意去呈现。根据人物的调性来把握，这也不是我主观去控制的。”

棕色皮衣

缎面半裙

腰带

均为Weekend Max Mara

Max Mara 黑色帽子

为了能将叶文洁内心的变化和崩溃传达得更为准确，王子文和导演杨磊商量，增加了那一场父亲含冤去世、叶文洁崩溃的戏。没有剧本、没有预设，在极为克制的情绪累积之下，荧幕上的叶文洁发出了撕心裂肺的呐喊。瞬间，荧幕语言由含蓄隐忍切到了极致外放，强大的情绪冲击，成就了这个网络上讨论热度颇高的“拉丝”名场面。这样的名场面或许可遇而不可求，王子文颇为淡然，“因为演员的表演是无法复制的，很多都是临场的发挥”。

WANGZIWEN

打动观众才是最终诉求

今年1月，在平遥国际电影展上，王子文凭借电影《温柔壳》中觉晓一角获得最佳女演员奖。这部文艺爱情片讲述了两个精神方面都有问题的年轻人相互支撑、相互取暖的故事。王子文说，觉晓就是一个生活中普普通通的女孩，唯一特殊的大概就是她精神世界里不高兴，或者说是抑郁的一面。

Longchamp 粉色连衣裙

戏中有很多生活中的小事，去买轮椅、给人做指甲，但就是这种平淡，甚至不太有波澜的琐碎，组成了觉晓这个人柔和而坚韧的一面。“这种不起眼的角色要演好就很难。”觉晓的普通和叶文洁的复杂极致截然不同，而《温柔壳》和《三体》的拍摄时间，刚好就在同一年。要通过那些不起眼的细节，将平淡变得有意思和值得回味。每一场戏都需要反复的打磨和理解，在没有强情节的支撑下，把人物呈现得饱满生动，王子文在其中延展着表演的更多可能性。

不是科班出身，在最开始接触表演的时候，王子文也有些紧绷和机械化。“我觉得我在做一件还不是很有把握的事。还没有学会放松，没有沉浸在表演里。”当关注点一直在下一步需要做什么，担心该哭了哭不出来怎么办，总是思考现在该怎么演，其实已经出戏了。经历过一段有点不得要领的摸索时光，2016年大火的《欢乐颂》，将古灵精怪的曲筱绡推到了观众面前。高关注度让王子文有了更多的机会去接触各种不一样的角色，至于是否突破曲筱绡的形象烙印，她并不在意。

黑色长裙

LA MINI D MY DIOR系列腕表，精钢、钻石

ROSE DES VENTS系列项链、耳钉

均为Dior

回望之前的困惑和外界的刻板印象，何为演技，王子文跳出了曾经以为有的条条框框。“观众并不是想要看到技巧的呈现，而是希望能从剧里共情，被打动，能跟着剧情一起笑一起哭。流泪不是最终诉求，打动观众才是最终诉求。”现在的王子文，更享受那种当导演喊“咔”如梦初醒的状态。那是对表演由内而外的沉浸，充分投入过后的畅快淋漓。

真诚的表演，放入真实情感，全情投入就是好的表演。

黑色长裙

LA MINI D MY DIOR系列腕表，精钢、钻石

ROSE DES VENTS系列项链

均为Dior

WANGZIWEN

丰富的人，充盈人生

聊到喜欢的电影和人物形象，王子文认真地想了许久。好比从书房的角落取出珍藏已久的唱片一样，然后娓娓道来。像是《玫瑰人生》里有着传奇一生的法国香颂天后，《三个广告牌》里为了追查女儿遇害真相，绝望而坚韧的母亲。她喜欢张曼玉演绎的青蛇，还有在电影《清洁》里，脾气暴躁，努力戒毒重获新生的女摇滚乐手。

黑色修身披肩连体衣

金属手镯

均为Ferragamo

Rene Caovilla 皮质长靴

这些无不是个性鲜明、经历丰富的角色。丰富即是一种独特的魅力，吸引着作为演员的王子文，“一个有魅力的人，才能把角色演得有魅力”。有了更透彻的理解，才能更好地诠释角色的丰富性。

无论是戏剧还是生活，所有的感官都是相通的。在生活中，王子文也是一个体验派。她坦然地在一些综艺节目中，表达着自己的观点，打开自己的另一面。或有不一样的声音，但对她来说，经历便是一种累积，她开放性地接受着各样的体验，沉淀出更敏锐多样的理解，转化为荧幕前的无限可能。

黑色修身披肩连体衣

金属手镯

均为Ferragamo

每拍完一部戏像是走过一次人生，王子文说现在更想去上学，给持续输出的自己充充电。一向对自己苛刻的她，对当下的状态很满意，放慢脚步更客观地看待自己，也为了更有效率地前行。疾行也好，停留也罢，她始终看向让人生更加充盈的可能。

月光灰羊绒外套

月光灰羊绒裤子

均为1436

OK! × 王子文

OK!：《三体》热播收官了，这个关注度及大家的评价，之前有想到过吗？

王子文：我很长时间没去想这个事情，印象里拍摄是很久以前的事了。我也是看到播出后才回想起很多当时拍摄的情景，之前发生的很多事也模糊了。忽然被问到很多关于这个剧的问题，有点应接不暇。（OK!：刚拍完的心理状态什么样？）肯定是期待播出的，也希望能得到正向反馈。我会更在意自己怎么看待这个事情。观众对我的看法，赞美或质疑，我比较平常心。

OK!：叶文洁是经历比较坎坷的人，很多戏表现是非常内敛的，这种表现方式是有专门打磨过吗？

王子文：这个人物需要这样的表演，也是她的基本调性。这样应该是比较准确的表达，而不是刻意去呈现。根据人物的调性来把握，不是我主观去控制的。可能大家看我这样的表现不是很多，因为不是每个戏都适合。

OK!：剧中也有很多情绪、极端的释放，怎么样去处理这样的情绪？

王子文：比如那场叶文洁父亲去世后情绪崩溃的戏，原本剧本里没有。因为这部分的戏表达相对含蓄，我担心这样的含蓄，会不足以支持观众们了解她后续的行为动机。所以我和导演商量，要不要给她增加一场戏，让观众感受到她撕心裂肺的崩溃和受尽折磨之后的状态。当时这场戏的镜头是推过来的，拍了一会儿发现导演并没有叫停，之前我的情绪已经到位了，所以就呐喊了一下。我不想以哭的方式表现，因为哭会把情绪卸掉，呐喊更贴切当时叶文洁崩溃的状态。当时没有剧本，导演也没有说他想要什么样的表现，所以是凭自己的感觉去呈现，我也不知道导演会剪辑到哪里。（OK!：后来被称作名场面，这样的情况是不是有点可遇而不可求的感觉？）对，因为演员的表演是无法复制的，很多都是临场的发挥。

OK!：外露、极致的释放，或隐忍不动声色，你觉得哪一种表演更难？

王子文：不能这样比较。演好一个角色并没有天花板，永远都有不一样的表演。外露的表演准确要求更高，把想要呈现的东西都表达出来，并且让观众准确地接收到这一部分。克制的表演相对来说会有比较多留白的部分，并不把所有都表现出来。留白的部分，你可能会去脑补。每个人脑补的也许都不一样，所以有的人可能会更喜欢这种方式。这种表演并不是每个角色都需要，不同的人物各有各的处理。

OK!：前段时间，电影《温柔壳》在平遥国际电影节上展映，恭喜你获得了最佳女主角，觉晓这个角色有什么特别之处？

王子文：我觉得没有特别的地方，就是一个很普通的女孩，唯一特殊的一点就是一个有精神障碍的人。（OK!：走进这样普通的角色，会更难吗？）这种不起眼的角色要演好很难。像叶文洁是一个有事件支撑的传奇人物，角色自带光环，不能否认这个人物本身就有魅力所在。但像觉晓这样的人物，就是一个生活中随处可见的很普通的姑娘，故事并不是那么惊心动魄，很平淡。我需要做的是把一个没有强情节的故事，演得生动，演得精彩。

OK!：“温柔壳”这个名字很特别，也很耐人寻味，你怎么理解这三个字？

王子文：其实就是故事里戴春说的“你的温柔是我抵御世界的外壳”。其中的你就是指的觉晓，剧中戴春也是一个有着精神障碍的人，只不过更加严重。两个角色更多是相互取暖，相互支持。

OK!：面对不同剧本和角色时，最打动你的是什么？根据什么挑选角色？

王子文：我会先去看故事是否吸引人，角色是不是吸引我。得喜欢这个故事和人物，理解和接受它这是最根本和重要的。其次会看下主创团队，导演、合作的演员，这一层考虑会现实一些。（OK!：你有比较偏好的故事类型么？）没有，每个类型都能写出很精彩的剧本。不过科幻是我非常喜欢的，一直很喜欢看科幻小说、科幻电影。

OK!：现在有很多影视作品里的女性形象备受关注，你个人有比较喜欢，或者启发比较大的角色和形象吗？

王子文：我很喜欢《青蛇》这个电影，张曼玉和王祖贤的版本。处理非常艺术化，和我们以前看的很多拍摄手法、表现手法都不大一样，两个演员也给我留下很深刻的印象。《三个广告牌》里的女主角我也很喜欢，还有《玫瑰人生》。我很喜欢张曼玉，很久以前她演的电影《清洁》，我也很喜欢。

OK!：你觉得角色和演员的关系是什么？

王子文：我从来没觉得角色和我是两个人物。我在演一个角色，包括演完以后，这个角色就是我人生中的一部分。很多影视剧和角色，观众看到的已经是完成的影像。作为演员，我只看到文字，我得把它变成影像，把剧本文字描述的可能性变成现实。在这个过程中，我就是这个人。大部分的剧本，是没有原著参考的。这正是影视剧奇妙的地方，我得把剧本上的文字理解戏剧化，用我的表演表达出来。很多记者针对一些角色和剧情会问，如果是你的话，你会怎么做？但是站在我的角度，我会觉得这不就是我吗？如果说我有完全不一样的想法，我也许也演不了，接受和理解是成为一个角色必须做的，我需要把剧情中的情节完全接受并合理化，最终呈现给观众。

OK!：从入行到现在，你对演戏这件事认知和感受有变化吗？

王子文：有，我并不是科班出身，没有上过相关课程，我觉得我在做一件还不是很有把握的事。我的学习也有些机械化，不得要领地走了很长一段路，没有学会放松。后来发现沉浸进去后，当导演喊“咔”，会有如梦初醒的感觉。当时就能感觉，这就是一段好的表演，投入会让人快乐。刚开始会有哭戏哭不出来怎么办的担心，后来觉得这种方式不对，永远在思考怎么演，其实已经被干扰了，已经出戏了。多了很多顾虑，没法单纯感受表演的快乐。

OK!：怎么理解演技？

王子文：如果说台词、走位，那只是作为演员的基础技能，但是和表演不是特别相关。因为观众并不是想要看到技巧的呈现，而是希望能从剧里共情，被打动，能跟着剧情一起笑一起哭。流泪不是最终诉求，打动观众才是最终诉求。真诚的表演，放入真实情感，全情投入就是好的表演。

OK!：演过那么多的角色里，有哪个角色是和你本人很像的？

王子文：我觉得每个角色都有我的一部分，都能带出自身的一部分特质到人物中。只是多少的问题，其他部分是需要创作的，这部分是非常考验演员的。离自己越遥远的角色，需要花的时间和投入更多，因为需要规避自己本身拥有，但这个角色不需要的东西，要扔掉重新创作，这个很难。

OK!：回头看之前的作品，如果是现在的你去重新演绎，比如曲筱绡，会有不同的理解和演绎方式吗？

王子文：当然，我肯定不会这么演了。现在回过去看，是觉得有点浮夸。当时也许意识不到，或许当时夸张一点儿会更容易被记住。

OK!：自己生活中真实的经历，对演戏来讲是有帮助的吗？

王子文：我觉得首先得成为一个丰富的人，才能成为一个丰富的演员。一个有魅力的人，才能把角色演得有魅力。经历肯定有帮助，但是不能完全依靠这个。演员最终演的是理解，这是一个很基础的门槛。理解如何去培养，就和人生阅历、文化程度等等相关。这些会拼凑成现在的我们，才会有现在的状态，有现在的理解。比如当时的我，就呈现出那样的曲筱绡，现在肯定会有不一样的理解。

OK!：通常在戏剧杀青之后，会给自己放松、充电的时间吗？会做些什么？

王子文：其实现在我很想去上学，学一些和表演没什么关系的。因为我觉得我离学习的时间很远了，有种整个人都掏空了的感觉，充电是需要拿出大块儿时间的。目前可能还没有办法规划。

OK!：对自己现在的状态满意吗？打多少分？

王子文：应该是满意的。我其实是个对自己比较苛刻的人，会对自己的方方面面比较挑剔。我会观察自己，一直觉得需要完善自己。自己看自己是带着滤镜的，不够客观。发现优点会比较容易，所以我希望自己能客观地去看，避免自己掉进某一种滤镜里。

OK!：最近有新的工作安排吗？

王子文：最近会录完《半熟恋人2》，有一些采访和品牌活动。暂时还没有接戏，还没有碰到特别喜欢的。我更想做自己喜欢的事情，遵循自己内心的快乐，更负责任地对待每一份工作和每一位观众。