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谁能想到,2023年的开年好戏竟然是部国产动画片。
1月1日,一部名为《中国奇谭》的动画短片集开播。
无预热,无宣发,无推广,却只用两集,就获得了豆瓣开分9.5,现在已经升至9.6的成绩。
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在我们的过往印象中,国产动画一直都是个扶不起来的阿斗。
即便偶然有一两部引发关注,也大多都是毁誉参半。
但这次,竟然获得了全网好评,难道中国动画真的回到巅峰状态了?
《中国奇谭》好在哪?
《中国奇谭》为何惊艳?
其他的原因可以先放放,有一点必须先夸——
故事。
众所周知,近些年国产动画的技术其实已经足以和国际顶尖水平抗衡,但故事却始终属于弱项。
而《中国奇谭》目前已出的两集,故事都堪称让人拍案叫绝。
先说《小妖怪的夏天》,改编自《西游记》。
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可能有人一听又是《西游记》,顿时下头:这些年,大圣的故事还没拍够吗?
慢!
《小妖怪的夏天》的主角并非师徒四人,而是一个最普通不过的小猪妖(图左)。
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剧情很简单,就是妖怪大王听闻唐僧即将经过此处,于是就派遣小猪妖等下属一起筹备“捉拿唐僧”计划。
但当我们看完全集就会知道,与其说这故事讲的是小猪妖,不如说是展现每个打工人的工作日常。
妖怪大王神采奕奕地说如果抓到了唐僧,会分给每个人一碗唐僧肉汤,这多么像老板在给员工画饼。
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而在接到大王分配的做箭任务时,小猪妖积极完成,甚至为了让箭飞得更快加了羽毛,但只是因为不符合最初的要求,反而被领导批评。
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这就像现实生活中,那些因为领导的无能自大,反而耽误了自身发展的下属;
而即便辛辛苦苦砍完一千斤柴,却因为妖怪大王换了方向,最后被一把火烧光。
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这也和职场中自己累死累活做完项目,领导却根本不领情最后全盘推翻的经历极其相似;
而当小猪妖回家,和妈妈聊起他的工作,虽然知道他辛苦,但妈妈还说找到一份工作不容易,要他坚持下去。
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相信每一个在外拼搏的年轻人都能感同身受。
最讽刺的是,小猪妖如此崇拜领导,为了捉拿唐僧做了这么多事,最后妖怪大王却被猪八戒一钉耙打死,甚至不用孙悟空动手。
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这也很像我们跟随领导努力工作,最后发现这些项目、产品、工程,其实是毫无用处的,甚至对旁人来说可笑至极。
主创用一个小妖的经历,展现了无数社畜的职场人生。
小故事,大寓意。
不懂的人看个笑话,懂的人却看出了心酸。
而如果说《小妖怪的夏天》属于雅俗共赏,很明显就能看出作者对原著的解构表达,那么第二集《鹅鹅鹅》就值得玩味多了。
故事改编自南朝梁吴均所写的《续齐谐记》中《鹅笼书生》一篇。
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讲的是一个货郎背着两只鹅走在路上,遇到一个狐妖变的书生说自己脚痛,就钻进了鹅笼要货郎背自己一段路。
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半路歇息时,货郎发现狐妖已经把自己的两只鹅吃了,可能是为了感谢货郎,狐妖就吐出了一桌饭菜,和一个兔女陪吃。
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狐妖睡了,兔女说自己其实不喜欢狐妖,也吐出了自己的男子,但当兔女睡着后,这个男子同样吐出了自己喜欢的鹅女。
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套娃还没结束,这个鹅女也说自己也不喜欢男子。
她喜欢货郎,想和货郎在一起。
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就在货郎犹豫半晌终于决定和女人在一起后,狐妖突然苏醒了,大家瞬间各吞所吐,一切恢复从前。
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《鹅鹅鹅》全程无一句台词,仅用字幕转场,但这样的简洁,反而给了我们更多解读的空间。
正如结尾字幕写的那句,“你是个货郎,就在刚才,你丢了三只鹅”。
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这就像我们在追逐自己想拥有的事物时,最后往往将自己本身拥有的也失去了。
所以,这故事里的鹅,其实可以象征很多事物。
爱情、事业、生活……
就像这集标语所写:幻中出幻,转辗相生,人间何事不鹅笼?
《中国奇谭》仅出两集,就已经倾倒了全网观众。
自然,能创作出如此精彩的故事,肯定不是一蹴而就。
因此,当我们看到他的出品方,就知道这般的精彩从何而来——
上海美术电影制片厂。
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曾创作过伴随几代中国人成长的《大闹天宫》《哪吒闹海》《黑猫警长》《葫芦兄弟》《宝莲灯》等经典动画作品,可以说见证了整个国产动画巅峰时代的电影制片厂。
所以,《中国奇谭》更像是国产动画巅峰时代的一种延续。
国产动画为何巅峰
如果只是故事好,《中国奇谭》或许还不足以被冠以“国漫巅峰继承者”的称号。
更重要的是,它一看就是中国动画。
何为中国动画,其实就是极具中国风格的“形”与“神”。
形是画风,神是故事。
这一点上,《中国奇谭》和曾经的国产经典动画堪称一脉相承。
首先是形。
即,随处可见的中国传统文化。
就拿我国第一部彩色有声动画长片《大闹天宫》的创作来说。
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其中使用最多的传统元素,就是国粹京剧。
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因为导演万籁鸣要求孙悟空的形象要具有猴、神、人三者的特点。
于是,剧组查遍资料,最终将目光锁定在具有悠久历史的京剧猴戏。
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剧组先是花了三个月学习京剧,不仅对京剧有了更深的了解,每个人还都学会了"翻云手""舞花棍"等京剧招式。
而为了更懂猴戏,剧组还请了当年有"南猴王"之称的上海京剧团名角为大家讲戏。
这才有了一个将京剧脸谱、民间玩具、民间年画的风格熔于一炉,采用红、黄、蓝、绿、白等单纯原色,再用墨、色、线加以统一的极有中国特色的猴王形象。
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人物形象取材京剧外,《大闹天宫》里面的背景音乐和动作身段也参考了京剧的唱念做打。
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但京剧还只是一部分,更难得的是《大闹天宫》影片中始终流动的仙气神韵。
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这其实是来自于剧组为了展现最正宗的传统气质,走访全国的古建筑,考察各地的泥塑、壁画,最终,在两年时间里绘制了近7万张原画。
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"1959年的冬天特别冷,我们一行人出外景,走遍了北京故宫、颐和园和大慧寺等多处庙宇,搜集了几百个来自壁画、雕塑的线条素材。"
楼宇可以临摹古人,但瑶池紫府的天庭气势该怎么营造呢?
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主创想到了云。
可当时世界动画片里的云,都是美国、苏联那种棉花般一团的云朵,虽然漂亮,但定然不符合中国传统意境。
“中国古代的“云”应都带着如意头和云纹,透着吉祥。”
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因此,剧组苦苦寻找,终于在北京西山的碧云寺里看到一尊南海观音泥塑,而观音莲花座下就有几朵完整的泥塑云。
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而除了《大闹天宫》,其实回顾当年许多经典动画,都能看出主创们对传统文化的再创作。
比如《葫芦兄弟》其实参考的是剪纸,《阿凡提的故事》参考的木偶,《山水情》参考的水墨,《聪明的鸭子》参考的折纸,《九色鹿》参考的敦煌壁画……
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这些作品风格不同,但无一不采撷自传统精华。
因此,这些作品才能在世界的动画舞台上脱颖而出。
正如当时的法国《世界报》称赞的:“《大闹天宫》不但具有美国迪斯尼作品的美感,而且造型艺术又是迪斯尼艺术所做不到的,它完美地表达了中国的传统艺术风格。”
除了画风的“形”,当年动画故事的“神”也极具中国特色。
中国人讲故事,向来喜欢以小喻大,由此及彼,重要的不是故事,而是内涵。
而当我们再度回看那些年的经典动画时,就会发现,其实每一部都不止我们小时候看的那么简单。
比如《大闹天宫》里孙悟空和玉帝的对立,其实讲的是压迫者与被压迫者尖锐的冲突与斗争。
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《哪吒闹海》里四海龙王其实在隐喻四人帮欺上瞒下,作威作福,祸国殃民;
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《三个和尚》用最后三个和尚齐心救火的情节,批评当时“三个和尚没水吃”的落后思想,又提倡了“人心齐,泰山移”的社会新风尚;
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这些经典作品,不仅讲了一个个耳熟能详的好故事,更在其间埋藏了主创的思想表达,这才是一个典型中国故事应有的高度。
根治自身,才能立足世界,因此不仅当时国内观众爱看,国产动画在国际也享誉盛名。
《小蝌蚪找妈妈》获得了第十七届戛纳国际电影节荣誉奖;
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《三个和尚》获得了第三十二届柏林国际电影节短片银熊奖;
《鹬蚌相争》获得了第三十四届柏林国际电影节短片银熊奖;
甚至曾创作出《铁臂阿童木》的日本动漫之神手冢治虫,也是因为看了中国的动画长片《铁扇公主》才被激励,从此走上动画的创作之路。
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那么,这本该是前景一篇大好,只需由一代又一代创作者薪火相传、手手相承的国产动画创作之路,为什么会逐渐走向衰败呢?
国产动画的没落和重生
我们常说,人是时代的产物。
事实上,这世上发生的一切,无一不是时代的产物。
中国动画的创作历史其实并不短,早在1926年,中国就有了第一部动画《大闹画室》,只比世界第一部《滑稽脸的幽默相》晚了20年。
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但当时的国产动画片大多都是学习外国,例如苏联和南斯拉夫。
可这就导致了,即便制作优秀,比如1956年的《乌鸦为什么是黑的》还获得了国际动画节的大奖,却让很多外国人都以为这是部苏联动画。
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这也让当时的中国动画人意识到,“对他国动画亦步亦趋的模仿,是不利于中国动画电影发展的”“只有搞民族化,才是中国动画电影的出路”。
于是,上海美术电影厂厂长特伟在1957年提出了“探民族风格之路”的口号,由此开始了中国动画的民族风格建设。
像《骄傲的将军》《小蝌蚪找妈妈》《牧笛》《大闹天宫》《渔童》都是这期间出品的。
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虽然之后文革使中国动画事业受到阻碍,但随着浩劫结束,中国的文艺届再次百花齐放,而动画人也再次以更大的热情,继续秉承着“民族风格”的道路投入到动画创作当中。
《哪吒闹海》《三个和尚》《雪孩子》《南郭先生》《天书奇谭》等就是这段时间出现的。
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然而,更大的打击来了,随着改革开放,美日动画开始冲击国内市场。
国产动画一方面因为动画人不懂市场化操作被打得措手不及,人才流失,创作也开始停滞;另一方面那时期的国人也更偏重洋文化。
腹背受敌之下,国产动画因此没落。
而这一没落,就是十多年。
中国动画,经历了从无到有,再到根基于民族风格进行创作,从而走上巅峰,最终因为没跟上世界动画的格局从此青黄不接。
往事难追,我们自然遗憾,但幸运的是,中国动画的根还是扎下了。
2015年,《大圣归来》上映,中国观众再次对国漫有了信心,也有了国漫崛起的口号。
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而这部电影的导演,就表示自己是受《大闹天宫》影响,从而创作出的。
而如今的《中国奇谭》,也有一个幕后信息也让我感触良多。
在《鹅鹅鹅》的原著《鹅笼书生》里,拦路的本是一名书生,而导演则将其改成了一个跛脚的狐妖。
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这个改动看似只是加了一些细节,但导演说,自己其实是受了《天书奇谭》的影响。
《天书奇谭》里就有一个跛脚的狐妖角色,而他非常喜欢这个角色。
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这个片段让我感慨,尽管《大闹天宫》《天书奇谭》已经是半个世纪前的动画片了,但他们依旧影响着一代又一代的中国动画人。
《一代宗师》里说:“念念不忘,必有回响,有一口气,点一盏灯,有灯就有人。”
我们相信,只要这些经典动画对中国人的影响仍在,只要中国电影人依旧秉承着“民族风格”的道路继续动画创作,只要我们依旧相信这群人,中国动画就一定能重归巅峰。
风起青萍之末,这一天可能需要一段时间。
但一定不会太久。
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